|
Мстиславская Е.П.
|
|
(НА МАТЕРИАЛЕ ПРИЖИЗНЕННЫХ ИЗДАНИЙ КНИГ ЛИРИКИ РУССКИХ ПОЭТОВ КОНЦА XVII–XX вв.) |
|
К категории редчайших книжных памятников, сохранившихся в единичных экземплярах, относятся прижизненные книги лирики русских поэтов конца XVII – XX вв., в процессе издания которых принимали участие авторы текста, выбирая его шрифт, формат, бумагу, иллюстрации и т.п. Выступая как результат духовной и эстетической книготворческой деятельности поэтов, они являются сложной целостностью, которая основана на единстве смысла текста и его материально-конструктивной формы. В связи с этим подобную книгу следует изучать как синтез искусств: текста, книжной графики и полиграфии. Это возможно, если учесть все параметры и аспекты изучения текста как целостного произведения и его материального воплощения, которые не только представляют собой сложное диалектическое единство, но и определяют друг друга: текст воздействует на книжную форму, а книжная форма дополняет и расширяет представление о тексте. Текст представляет собой собственно литературное лирическое произведение, которое в книге стихов составляет некое тематическое, жанровое, композиционное, стилистическое, художественно-образное, метро-ритмическое, интонационное единство, которое возникает на основе внутренней связи совокупности отдельных мелких стихотворений, входящих в книгу и в ее контексте теряющих свою автономность. Более того, в контексте книги каждое отдельное стихотворение, обретая особую композиционную значимость, получает более сложный и конкретный смысл, обусловленный пространством книги в целом и рядом стоящих текстов. Материально-конструктивная форма книги объединяет в себе в совокупности особенности формата книжного блока, шрифта, формата и пропорций, ритма наборной полосы текста и титульного листа, фактуры бумаги, смысла, структуры и техники книжных украшений и иллюстраций. Причем в поэтической книге все параметры материальной конструкции адекватны сложности и неповторимой художественной выразительности текста. Эстетическая направленность текста каждой лирической книги находит отражение в ее формате (как правило, малая или большая восьмушка, или изящное малоформатное издание), в изысканном индивидуально подобранном шрифте (в отличие от прозаической или научной книги не найдется и двух поэтических сборников, набранных одинаковым шрифтом), в особых пропорциях и ритме наборной полосы текста, отличающей не только один сборник от другого, но и каждую отдельно взятую страницу одной книги, в прихотливой игре черно-белых пятен гравюр, украшающих книгу, и заключенного в них аллегорического смысла. В связи с этим, очевидно, целесообразно изучать параллельно и во взаимной связи текст и книжную форму подобных изданий. Данный подход гарантирует максимально полное понимание смысла книги как сложной синтетической целостности. Предложенный принцип исследования книги осуществим, если изучать каждый памятник, привлекая ученых различных гуманитарных специальностей: не только книговедов и искусствоведов, но и литературоведов, лингвистов, философов, культурологов, историков и т.п., ставя задачу анализа текста и книжной формы одновременно. Так, несомненно, важно, например, представить особенности метроритмической и интонационной организации книги стихов в целом и каждой ее страницы, прежде чем приступать к определению особенностей пропорций, формата и ритма наборной полосы текста, которые им продиктованы. Или уяснить своеобразие художественно-образной и стилевой системы книги, которые повлияли на выбор структуры шрифта. Проанализировать символику художественно-образной системы текста и книжного оформления: виньеток, иллюстраций и т.п. в их взаимной связи. Не менее важно проследить и «обратную связь» – воздействие особенностей книжной формы на восприятие текста, который она дополняет и эстетически конкретизирует, расширяя сферу его духовного воздействия на читателя. Именно в этом случае, как мы полагаем, смысл каждого книжного памятника, каким являются при-жизненные издания сборников лирики русских поэтов, раскроются в их возможной полноте. |